生在乾隆年間的沈復，不過只是蘇州城里的一個普通知識分子，平日里最喜舞文弄墨，游山涉水。他有著文人的清高，不仕不第，更有才子的多情，與妻陳蕓相濡以沫。神父筆下的蕓知書達理，溫柔賢惠，他打破了綱常倫理中的“女子無才便是德”，四歲時便可聽一次《琵琶行》就背誦全詩，她說白居易是她的啟蒙，李白是她的最愛，她與沈復在文學與生活上有許多共同話題，時常打趣著玩文字游戲，兩位可謂是相敬如賓的一對夫妻。最令我印象深刻的一段是蕓娘女扮男裝同沈復混入水仙廟的故事，當時身著男裝的她不小心碰到了身旁一位女性的肩膀，被罵作狂徒，情急之下的她“即脫帽翹足以示之曰：‘我亦女子爾。’”如此化解了尷尬，對方還讓蕓娘一起留下來吃茶點，這樣一位活潑、機智的女子有誰不喜歡？

　　雖說書中“浪游記快”的游歷山川名勝的生活十分愉快，但從他在過程中四處借錢，到不同人家里做幕僚，以及受到他人幫助等等輕描淡寫的細節中不難看出，此中的“歡”仍隱藏著因生活窘迫而發出的愁以及為蕓娘不能與自己共游而感到遺憾

　　“誰家的清笛漸響漸遠，響過浮生多少年？”

高二:劉思蕓

　　千年前的大唐盛世，青蓮居士寫下?春夜宴從弟桃李園序?:"夫天地者，萬物之逆旅;光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何?"若夢的空虛無定的人生被歡喜、悲憂編織起來，這些歡與憂為千年后的一位清朝文人所記錄，他字三白，號梅逸，名沈復，他將平生的六機娓娓道來，這位不第文人也因此流芳百世。

　　那個常與沈復打趣的蕓娘讓我想起了金庸筆下的黃蓉，她們不同于封建社會里居于深閨中的女子，而是有自己的興趣，亦展現出了自己的靈氣。然而沈父卻不喜歡這個兒媳，她犯了一點小錯，他就雞蛋里挑骨頭，甚至還將沈復和她一同逐出家門，從此兩人便過上了坎坷的日子。居無定所，四處奔波已成為他們的常態，曾經為歡的日子，如今只剩憂愁上身。再到后來，紅顏薄命，蕓娘先他而去，他帶著孩子浪跡天涯，無時不懷念著已故的妻子。

　　沈復在書中不僅講述了自己浮生的故事，還展現了他豐富的藝術細胞以及美學鑒賞能力，一如他的插花藝術，以及對亭臺樓閣的詳細介紹，無疑都展現出了他的文人氣質和極廣的涉獵。作者在描述那些建筑時我想到了貝聿銘先生，他與作者一樣也是蘇州人，他的收官之作蘇州博物館，將蘇州園林與博物館巧妙結合成為中國最美博物館之一。我喜歡看貝聿銘先生的建筑作品，因為他的設計總能將鋼筋水泥與美學藝術很好地融合在一起，給人帶來視覺盛宴。我想，沈復與貝聿銘都印證了“江南多才子”這句話，沈復雖沒有當上高品官員，在當時亦沒有被世人記住，在那個康乾盛世里，他不是勝利者，但歷史不僅是屬于勝利者的歷史，更多的是屬于平凡人的歷史。沈復作為平凡卻不平庸的人，用作品征服了后來人，以“立言”流芳百世。

　　沈復心中的清笛吹響了他人生中的歡與憂，響過了浮生數百年。

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